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西美考研||中国画流派及代表人物

更新时间:2023-11-29 16:15:26

董其昌【海上画派】简称“海派”。中国传统画流派之一,形成于近代,即清末上海辟为商埠以后,一些文人墨客从各地流寓于上海,以卖画为生,日久,遂成绘画活动中心。主要以赵之谦、任颐、虚谷、吴昌硕、黄宾虹等为代表,有“海派”之称。画派的特点:在继承传统绘画技法与风格的基础上,破格创新,既融合民族艺术之精华,又善于借鉴吸收外来的艺术,尽可能达到雅俗共赏。即重品学修养,又讲个性鲜明,形成不拘一格的新型画风,时人

董其昌【海上画派】简称“海派”。

中国传统画流派之一,形成于近代,即清末上海辟为商埠以后,一些文人墨客从各地流寓于上海,以卖画为生,日久,遂成绘画活动中心。

主要以赵之谦、任颐、虚谷、吴昌硕、黄宾虹等为代表,有“海派”之称。

画派的特点:

在继承传统绘画技法与风格的基础上,破格创新,既融合民族艺术之精华,又善于借鉴吸收外来的艺术,尽可能达到雅俗共赏。

即重品学修养,又讲个性鲜明,形成不拘一格的新型画风,时人称之“海上画派”。这一派人数激增,据《海上墨林》所记多达700多人,可说蔚蔚可观。

(1)赵之谦:

赵之谦,汉族,今绍兴人。 初字益甫,号冷君,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家,与吴昌硕、厉良玉并称"新浙派"的三位代表人物,与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。

赵之谦是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,使得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式,开辟了一个前所未有的新境界。

赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。著有《六朝别字记》《悲庵居士文存》等,又有篆刻《二金蝶堂印存》。

(2)任颐:

任颐,即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,今杭州市萧山区瓜沥镇人,清末著名画家。

其人物画,早年从陈洪绶法出,形象夸张,富装饰效果。

如故宫博物院藏《干莫炼剑图》、《风尘三侠图》、浙江省博物馆藏《酸寒尉像》轴、徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。其画作对近现代花鸟画产生了巨大影响。

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(3)虚谷:

虚谷 ,清代著名画家,海上四大家之一,有"晚清画苑第一家"之誉。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。

工山水、花卉、动物、禽鸟,尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真,工隶书。作画有苍秀之趣,敷色清新,造型生动,落笔冷消,别具风格。

风格冷峭新奇,绣雅鲜活,无一笔滞相,匠心独运,别具一格。亦能诗,有《虚谷和尚诗录》。传世作品有《梅花金鱼图》《松菊图》《葫芦图》《蕙兰灵芝图》《枇耙图》等。

(4)吴昌硕:

吴昌硕,初名俊,又名俊卿,字昌硕。今湖州市安吉县人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,"后海派"代表,杭州西泠印社首任社长,与厉良玉、赵之谦并称"新浙派"的三位代表人物,与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。

他集"诗、书、画、印"为一身,融金石书画为一炉,被誉为"石鼓篆书第一人"。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等,诗作集有《缶庐集》。

(5)黄宾虹

黄宾虹,今黄山市歙县人。近现代著名画家、学者。擅画山水,为山水画一代宗师。

他的技法,行力於李流芳,程邃,以及髡残,弘仁等,但也兼法宋、元各家。

所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。

所谓"黑、密、厚、重"的画风,正是他显著的特色。他的书法"钟鼎"之功力较深。

其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。

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