“徐黄异体”指的是徐熙、黄筌，二者的画风差别很大

具体指五代的花鸟画出现的两大阵营，以西蜀黄筌为代表的一派，被称为"黄家富贵"，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成;

而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作"徐家野逸"。这种现象被称为"徐黄异体"。

 1、徐熙追求山野风物，追求写意画法，画风恣意潇洒；

徐熙他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。

善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。

在画法上，他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后傅色。

他在所著《翠微堂记》中自谓"落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功"。

富有装饰性的绘画，也构成了徐熙绘画的另一风貌。

徐熙的画在南唐甚受重视，为后主李煜所欣赏。在宋代也享有很高声誉，他与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位。

但徐熙作品早已不存，现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》皆非真迹，只能从中领略其风格和画法。

<!--[if !supportLists]-->2、<!--[endif]-->黄荃画宫中珍禽异兽，画风工整艳丽！

五代时西蜀画院的宫廷画家,〔五代·后蜀〕字要叔，成都(今属四川)人。

早以工画得名，擅花鸟，师刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。

所画禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精细，几乎不见笔迹，似轻色染成，谓之"写生"。与江南徐熙并称"黄徐"，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。

黄筌多画宫中异卉珍禽，徐熙多写汀花水鸟，故有"黄家富贵，徐熙野逸"之谚。

黄筌及其子居宝、居寀，弟惟亮等画格调富丽，遂成为北宋初翰林图画院优劣取舍标准，被称为"院体"。

画迹有《桃花雏雀图》《海棠鹁鸽图》等349件，著录于《宣和画谱》。

传世作品有《写生珍禽图》卷，绢本，设色;《雪竹文禽图》册页藏台北故宫博物院。

<!--[if !supportLists]-->3、<!--[endif]-->花鸟画创作发展：

花鸟画在隋唐时期已经成为独立的画种，并且有了明显的进步，逐步走向成熟阶段。

（1）从原始美术至先秦美术时期，人们一般都会在工艺品上描绘一些动植物作为装饰;

（2）汉代的服饰或绘画上，表现祥瑞图像;

（3）魏晋以后，已经有人画蝉、鸟、雀，等禽鸟虫兽。

（4）隋唐时期，由于贵族美术的发展，花鸟题材多流行于宫廷及贵族阶级，用于装饰环境，即满足人们的欣赏，多画的是奇珍异兽，在富丽细致的花鸟画发展的同时，已经出现用水墨描绘花鸟的表现方法。

（5）正是由于唐代画花鸟技巧上的探索与革新，才使得五代及两宋花鸟画发展繁荣昌盛。